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    “藤原，你这次还打算写社会派吗？”板垣和彦问道。

    藤原圭摇了摇头。

    “那本格派？变格派？”

    藤原圭又摇了摇头。

    板垣和彦愣了一下，随及兴奋地道：“不会吧，藤原君，你又打算开创新流派了？”

    一部《白夜蟹带火了社会派，他是打算再当一次开宗立派的祖师么？

    藤原圭道：“我不想让流派限制住我，新作品我只在意故事是否有趣，至于什么流派，不在我的考虑范围之内。”

    “如果可以的话，社会派、变格派、本格派，一起写也不是问题。”

    板垣和彦赶紧摇摇头：“藤原君，你是打算让一部作品同时具备三种流派的风格吗？我建议你不要这么做，大杂烩作品是很容易出问题的。每个流派都各有各的优点，但是全部放在一起，优点就会变成缺点的！”

    大杂烩往往是新人才会犯的错误，而且是那种最愚蠢的新人。什么都想写，什么都往故事里塞，最后的结果就是什么都没写好。

    新人最大的问题就是想得太多，而且很多新人写作动机有问题，他根本不是为了想写出一个好的故事，而是想法设法地在“挑战高难度”，让读者称赞自己的才华。

    板垣和彦有点头疼，怎么藤原圭也要开始犯这个毛病了？这不应该啊！

    “你误会了。”藤原圭不慌不忙地喝了口茶道，“如果让一个桉子同时兼具三种流派风格，的确很糟糕。但是一个长故事内可以包含无数个故事，并不一定只能有一个桉子。板垣先生，我打算创作系列。”

    原来如此。这时板垣和彦才明白了过来。

    系列推理在推理文学界十分常见，指的是让同一个侦探，解决不同的桉子，构成一个个故事，每个故事都可以写成一部。

    比如福尔摩斯系列，大侦探波罗系列，神探加利略系列，还有现代最有名的侦探故事柯南系粒

    比起独立的推理，系列侦探有一个好处，就是商业性更强。

    一旦一部系列的主角给读者留下了深刻印象，那么该读者就会有一定几率购买同系列其它单行本，所以很多有名的系列中的某一册其实写得很烂，但是销量却并不算低。

    “系列啊……”板垣和彦思考片刻道，“这的确是个好主意，但是藤原，如果是系列的话，叙事结构的话可就不能采用《白夜蟹那样的双线并行，隐晦叙事的结构了。对你来，也是个全新的写作领域，你会感到吃力吗？”

    “不会。”藤原圭笑了笑，“在故事方面我有信心，只是关于人物设定，还是想和你再多探讨一下。”

    当决定创作系列侦探故事的时候，藤原圭首先想到的当然就是大名鼎鼎的《名侦探柯南》。

    要不把那个矮子的故事写出来？藤原圭刚出现这个想法，就被自己打消了。
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